VR和AR技術(shù)究竟哪一個(gè)更真實(shí)

在圣丹斯2017上，有人提出了一個(gè)問(wèn)題，究竟VR和AR技術(shù)哪一個(gè)才是更真實(shí)的。

哪一個(gè)更真實(shí)?

新疆域單元的策展人Shari Frilot將今年的展示稱為“人性3.0”(Humanity 3.0)，將其對(duì)比于同時(shí)召開的總統(tǒng)就職典禮，F(xiàn)rilot稱后者是“未來(lái)如何展開的另一故事”。

在圣丹斯沒什么人談?wù)撊A盛頓的事情，一部分是希望藝術(shù)能夠稱為逃離出口，更重要的是藝術(shù)家們能夠空前團(tuán)結(jié)在一起，為當(dāng)下的事件給出觀點(diǎn)。

對(duì)于一些藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這可能意味著模仿致幻劑的效果，或者想象我們是一個(gè)正在經(jīng)歷進(jìn)化的物種，也有藝術(shù)家希望能夠讓觀眾通過(guò)另一種視角，得到不同的智慧。

VR裝置藝術(shù)最令人震驚的地方，在于它暴露了人類在真實(shí)世界改造上的能力，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上我們操控?cái)?shù)字世界的能力。

在幽暗飄雪的北猶他，一堵長(zhǎng)滿苔蘚的舊墻和滿地的鮮花歡迎觀眾變成一棵樹。戴上頭顯，我們整個(gè)世界變成了雨林。

身上的共感套裝聽起來(lái)像是物理上的噪音，直到它開始同步充滿畫面感的聲音和圖像。

幾年之前，只有萬(wàn)圣節(jié)的鬼屋或者沉浸式戲劇Sleep No More，才能讓觀眾感受到如此生動(dòng)的臨場(chǎng)感。

而現(xiàn)在，整個(gè)的戲劇和表演歷史已經(jīng)成為讓虛擬世界稍微真實(shí)一點(diǎn)的伴奏而已。